Babel #1, 2007
Babel #1, 2007
Ilfoflex sous diasec
Image : 60 x 80 cm
Pièce unique
Signé et daté
Narcisse #18, 2008
Narcisse #18, 2008
Ilfoflex sous diasec
Image : 100 x 161.80 cm
Pièce unique
Signé et daté
Soldat #2 , 2011
Soldat #2 , 2011
Ilfoflex sous diasec
Image : 200 x 122 cm
Pièce unique
Signé et daté
Ascension #10, 2007
Ascension #10, 2007
Ilfoflex sous diasec
Image : 65 x 60 cm
Pièce unique
Signé et daté
Soldat #21, 2011
Soldat #21, 2011
Ilfoflex sous diasec
Image : 200 x 122 cm
Pièce unique
Signé et daté
Soldat #23, 2011
Soldat #23, 2011
Ilfoflex sous diasec
Image : 200 x 122 cm
Pièce unique
Signé et daté
La Parabole des Aveugles, Diptyque #14 P, 2012
La Parabole des Aveugles, Diptyque #14 P, 2012
Ilfoflex sous diasec
Image : 50 x 35 cm (x2)
Pièce unique
Signé et daté
L'Atelier Calais #8, 2014
L'Atelier Calais #8, 2014
Ilfoflex sous diasec
Image : 144 x 70 cm
Pièce unique
Signé et daté
L'Atelier Calais #28, 2014
L'Atelier Calais #28, 2014
Ilfoflex sous diasec
Image : 144 x 70 cm
Pièce unique
Signé et daté
L'Atelier, Calais  #26, 2014
L'Atelier, Calais #26, 2014
Ilfoflex sous diasec
Image : 144 x 70 cm
Pièce unique
Signé et daté
Vagabond, 2015
Vagabond, 2015
Céramique, plâtre, bois, bitume glycéro, textiles
50 x 20 x 20cm
Pièce unique
Atelier, Calais, 2014
Atelier, Calais, 2014
installation (sculptures et 12 tréteaux) de bois, peinture, plâtre
208 x 250 x 270 cm
Pièce unique
Romain Pichot-Duclos
Dessin n°42, 2015
Dessin n°42, 2015
acrylique et fusain sur papier
121,5 x 81,5 cm (cadre: 134,5 x 94,5 x 10,6 cm)
Pièce unique
Etude n ° 55, 2015
Etude n ° 55, 2015
Graphite et peinture glycéro sur papier
121,5 x 81,5 cm
Pièce unique
Etude n°66, 2015
Etude n°66, 2015
Graphite et peinture glucéro sur papier
121,5 x 81,5 cm
Pièce unique
Demoiselle, 2016
Demoiselle, 2016
Céramique émaillée, filasse, plâtre, bois
76 x 32 x 20 cm
Pièce unique
Mars n°4, 2017
Mars n°4, 2017
Tirage numérique Fujiflex prestige sous diasec
Image : 50 x 150 cm
Pièce unique
Signé et daté
Vagabond, 2017
Vagabond, 2017
Vagabond
Plâtre, filasse, peinture, tissu, bois
116 x 45 x 42 cm
Pièce unique
Demoiselle, 2016
Demoiselle, 2016
Demoiselle
Céramique émaillée, filasse, tissus, plâtre, bois
93 x 23 x 20 cm
Pièce unique
Demoiselle, 2017
Demoiselle, 2017
Demoiselle
Porcelaine émaillée, or, filasse, plâtre, bois, tissus, peinture
52 x 20 x 13 cm
Pièce unique
Méduse 6, 2017
Méduse 6, 2017
Méduse
Bombage, graphite et peinture glycéro sur toile
195 x 123 cm
Pièce unique
Signé et daté
Méduse 9, 2017
Méduse 9, 2017
Méduse
Bombage, graphite et peinture glycéro sur toile
195 x 410 cm
Pièce unique
Signé et daté

Thibault
HAZELZET

De prime abord, les images de Thibault Hazelzet déconcertent : agissant comme autant de surfaces réfléchissantes face auxquelles le regardeur s'égare, leurs effets de transparence et de reflets se conjuguent pour rendre la lecture délicate, entre la fenêtre ouverte sur le monde et le miroir intérieur.

Caches, griffures, superpositions, strates contribuent à l'apparition de perspectives impossibles, à l'avènement d'images aux logiques spatiales discordantes. Les espaces enregistrés ne sont ni vraiment ici ni vraiment là, mais dans un entre-deux indéterminable où s'interpénètrent trois lieux tout aussi réels mais de nature différente : celui de l'atelier de la prise de vue, celui des architectures éphémères réalisées par Thibault Hazelzet pour l'occasion, celui enfin, de la chambre photographique elle-même. Trois espaces réunis et métamorphosés par l'opération photographique en un quatrième, en deux dimensions celui-ci.

Cet entre-deux est une position pleinement assumée par Thibault Hazelzet. Car à quiconque tente de percer ces limbes photographiques, une nouvelle interrogation sourd alors, liée à l'indétermination du processus technique lui même. Œuvre graphique ? Photographie ? Procédé argentique ou numérique ? Disons d'emblée que ce processus créatif complexe qu'il ne nous appartient pas de révéler conjugue photographie argentique, travail graphique et démarche architecturale. Une fois achevée, chaque épreuve unique possèdera, au dos, l'ektachrome coupé dont elle est tirée : ce qui pourrait apparaître de prime abord comme un geste un brin ostentatoire, s'inscrit pourtant dans le droit fil d'une démarche d'une grande cohérence. Car, ce faisant, Thibault Hazelzet affirme l'aura de l'oeuvre unique, contre le caractère multiple de la photographie.

Cette affirmation nous conduit inévitablement à aborder le rapport évident de ces images à la peinture. Thibault Hazelzet, par le choix de titres de ses séries, nous y invite d'ailleurs. Par delà des références à une culture classique, c'est bien à une tradition de la peinture d'histoire et religieuse que ces derniers renvoient. Mais la piste encore une fois tourne court. Car il serait vain de croire encore aujourd'hui en la possibilité de peindre et de représenter des grands récits fondateurs, si ce n'est autrement que par des reliefs. D'où ces titres déceptifs qui pointent une absence et désignent un vide : des Danaé et autres Dépositions ne subsistent que des traces, des indices, des espaces d'où les figures se sont absentées, des scènes dont les acteurs se sont retirés, des architectures désormais désertées. En ce sens, chacune de ces images pourrait être qualifiée d'image mentale : comme autant de souvenirs lointains et confus de morceaux de peinture que Thibault Hazelzet, dans la solitude de son atelier réactiverait, par d'autres moyens.


Quentin Bajac, 2009




Télérama Sortir

  • Thibault HAZELZET

Thibault Hazelzet // La Chambre

02.03.2016
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artpress

  • Thibault HAZELZET

  • Letha WILSON

Fantôme

21.10.2015
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Sud Ouest

  • Thibault HAZELZET

Le faiseur de photos

06.02.2015
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