« Cette œuvre est la dernière en date d’une série commencée en 1987 avec la transformation – par vitrification minutieuse de tous les éléments de boiseries – d’une pièce de l’appartement occupé par l’artiste(1). « La structure répétitive de cadres moulurés dont la partie interne recouverte de verre réfléchissait les variations de la lumière devenait un décor en lumière naturelle, un décor dont le seul acteur était la lumière » (Pascal Convert). A ce pelliculage du lieu lui-même fait suite, en 1989, une reconstitution en verre gravé – à l’échelle – sur deux pans de murs éclairés artificiellement(2). En 1990, Pascal Convert expose à Genève une version « dépliée » ou « panoramique » des quatre murs sur lesquels la marmorite, un verre noir utilisé autrefois pour les plaques funéraires, a remplacé le verre clair(3). Ce panoramique, en 1993, sera replié sur lui-même en un cube impénétrable qui retourne l’espace en doigts de gant(4). L’étape suivante sera nommée « déposition ». Elle consiste en un « rabattement intérieur des quatre parois sur le sol », comme un château de cartes qui s’effondrerait mais en se superposant exactement. Tous les éléments ornementaux sont dès lors mis sur le même plan, enchevêtrés « pour constituer un dédale plus proche des circuits imprimés que d’un quelconque espace architectural » (Pascal Convert).Deux dépositions existaient jusque-là, l'une en verre gravé (1994) (5) et une autre de bois mouluré (1992) (6). Cette dernière ayant été endommagée, l’artiste a décidé de la poser sur neuf panneaux de contreplaqué marine épais, toujours en respectant l’échelle originale de l’espace originaire, et de sabler le tout, utilisant le relief mouluré comme pochoir. Les réseaux graphiques sont parfaitement respectés. Toutefois la sablage (technique d’une très grande violence pour ce matériau) révèle les sédimentations aléatoires du contreplaqué, les irrégularités de la texture, voire ses – inattendues – qualités picturales.(7) »

Georges Didi-Huberman, L'Empreinte (cat.expo.), Centre Pompidou, 1997

(1) Appartement de l’artiste, 1987, verre clair et miroir gris sur boiseries XIXème. Pièce in-situ détruite.
(2) Appartement de l’artiste, 1989, 12 plaques de verre gravé et dépoli 350 x 556 x 460,5,Collection Frac Aquitaine.
(3) Appartement de l’artiste, 1990, Panoramique, marmorite noire, 350 x 2050 cm. Halle Sud, Genève.
(4) Appartement de l’artiste, 1990, Retournement, marmorite noire et peinture gris clair sur bois, 350 x 450 x 550 cm, Exposition dans les jardins de la Villa Médicis. Coll. Frac Pays de Loire. Dépôt à la Garenne-Lemot.
(5) Appartement de l’artiste, Déposition #2, 1994, 9 plaques de verre gravé au sol, 450, 550 cm. Galerie Pietro Sparta Chagny. Coll. de l’artiste.
(6) Appartement de l’artiste, 1992, Déposition #1, moulures en bois au sol, 450 x 550 cm. Exposition au Bonner Kunstverein. Pièce détruite.
(7) Appartement de l’artiste, Déposition #3 , 1997, 9 plaques en bois sablé au sol, graphite, encre de chine, 450, 550 cm. Exposition L’empreinte, Centre Georges Pompidou. Coll. de l’artiste.

« Renouant avec la pratique picturale de ma jeunesse durant laquelle je ne peignais qu’en grisaille, j’ai choisi en 2000 de recouvrir la surface de la Déposition de l’appartement d’un mélange de graphite et d’encre de Chine qui entre dans la fibre du bois. Refermé sur lui-même comme on ferme un livre, devenu plancher, ou relévé comme un bas relief pictural l’appartement célèbre l’absence. » Pascal Convert, 2026

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"This work is the most recent in a series begun in 1987 with the transformation — through meticulous vitrification of all the woodwork elements — of a room in the apartment occupied by the artist(1). "The repetitive structure of molded frames, whose inner surface covered in glass reflected variations in light, became a décor in natural light, a décor whose sole actor was light" (Pascal Convert). This filming-over of the space itself was followed, in 1989, by a to-scale reconstruction in engraved glass on two artificially lit wall sections(2). In 1990, Pascal Convert exhibited in Geneva an "unfolded" or "panoramic" version of the four walls, in which marmorite — a black glass once used for funerary plaques — replaced the clear glass(3). This panorama was then, in 1993, folded back on itself into an impenetrable cube that turns the space inside out like a glove finger(4). The next stage would be called "déposition" [deposition/laying down]. It consists of an "inward folding of the four walls onto the floor," like a house of cards collapsing but landing in exact superimposition. All the ornamental elements are thus brought onto the same plane, interlaced "to form a labyrinth closer to printed circuits than to any architectural space" (Pascal Convert). Two "dépositions" existed until then, one in engraved glass (1994)(5) and another in molded wood (1992)(6). Since the latter had been damaged, the artist decided to lay it on nine thick marine-plywood panels, still respecting the original scale of the original space, and to sandblast the whole, using the molded relief as a stencil. The graphic networks are perfectly preserved. However, the sandblasting (a technique of great violence for this material) reveals the random sedimentation of the plywood, the irregularities of its texture, and even its — unexpected — pictorial qualities.(7)"

Georges Didi-Huberman, L'Empreinte (exh. cat.), Centre Pompidou, 1997

(1) Appartement de l'artiste, 1987, clear glass and gray mirror on 19th-century woodwork. In-situ piece, destroyed.
(2) Appartement de l'artiste, 1989, 12 plates of engraved and frosted glass, 350 x 556 x 460.5 cm. Frac Aquitaine Collection.
(3) Appartement de l'artiste, 1990, Panoramique, black marmorite, 350 x 2050 cm. Halle Sud, Geneva.
(4) Appartement de l'artiste, 1990, Retournement, black marmorite and light gray paint on wood, 350 x 450 x 550 cm. Exhibited in the gardens of the Villa Medici. Frac Pays de la Loire Collection. On deposit at La Garenne-Lemot.
(5) Appartement de l'artiste, Déposition #2, 1994, 9 plates of engraved glass on the floor, 450, 550 cm. Galerie Pietro Sparta, Chagny. Artist's collection.
(6) Appartement de l'artiste, 1992, Déposition #1, wood moldings on the floor, 450 x 550 cm. Exhibited at the Bonner Kunstverein. Piece destroyed.
(7) Appartement de l'artiste, Déposition #3, 1997, 9 sandblasted wood plates on the floor, graphite, India ink, 450, 550 cm. L'Empreinte exhibition, Centre Georges Pompidou. Artist's collection.

"Returning to the pictorial practice of my youth, during which I painted only in grisaille, I chose in 2000 to cover the surface of the Déposition de l'appartement with a mixture of graphite and India ink that penetrates the wood grain. Closed in on itself as one closes a book, having become a floor, or raised up like a pictorial bas-relief, the apartment celebrates absence." Pascal Convert, 2026