L’artiste a préparé le collage-montage de Féminin Pluriel est Triste (1968) en superposant plusieurs éléments préalablement découpés : les jambes de l’artiste, les mains de la poupée et le visage de Hanel.

Contrairement à la plupart des autres photomontages, Molinier n’imprime pas ce montage sur le fond de l’une de ses peintures. Il devient ainsi l’un des photomontages à l’esthétique la plus épurée de Le Chaman et ses Créatures (planche 32), ainsi que l’une de ses réalisations les plus abouties.

« Le jeu de Molinier réside dans le passage des genres, du masculin au féminin, du féminin au masculin, et dans ces instants où masculin et féminin se mêlent. Mais Molinier ne réduit ni ne condamne. Dans l’arène de son Grand Combat, il n’y a ni vainqueur ni vaincu. (...) Il s’agit bien d’un jeu, mais d’un jeu dont Molinier sait que l’issue peut être mortelle. Féminin pluriel est triste expose le désarroi face à l’impossibilité de la fusion totale des êtres ; Pantomime céleste révèle la déchirure entre le désir d’union dans l’étreinte amoureuse et l’abandon de l’autre à sa solitude ontologique. »

(Françoise Garcia, commissaire de l’exposition Pierre Molinier / Jeux de miroirs, Musée des Beaux-Arts de Bordeaux, 2005.)

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The artist prepared Féminin Pluriel est Triste (1968) ‘s collage-montage by superimposing various previously cutout pieces: the artist’s legs, the doll’s hands, Hanel’s face.

Contrary to most of the other photomontages, Molinier doesn’t print the montage using one of his paintings as a backdrop. It becomes one of the photomontages with the purest aesthetic in Le Chaman et ses Créatures (plate 32) and one his most accomplished work.

« Molinier’s game lies with the transition of genders, from male to female, from female to male, and within moments where male and female mingle. But Molinier doesn’t reduce nor punish. In his Great Combat arena, there’s is no vanquished nor victorious. (...) It is indeed about a game, but a game whose outcome Molinier knows can be mortal. Féminin pluriel est triste exposes the disarray when faced with the impossibility of the total fusion of beings, Pantomime céleste reveals the tear between the longing for union in a lover’s embrace and the abandoning of the other in his ontological solitude. »

(Françoise Garcia, curator for the Pierre Molinier/Jeux de Miroirs exhibition, Musée des Beaux Arts de Bordeaux, 2005.).