L’artiste a préparé le collage-montage de Féminin Pluriel est Triste (1968) en superposant plusieurs éléments préalablement découpés : les jambes de l’artiste, les mains de la poupée et le visage de Hanel.

Contrairement à la plupart des autres photomontages, Molinier n’imprime pas ce montage sur le fond de l’une de ses peintures. Il devient ainsi l’un des photomontages à l’esthétique la plus épurée de Le Chaman et ses Créatures (planche 32), ainsi que l’une de ses réalisations les plus abouties.

« Le jeu de Molinier réside dans le passage des genres, du masculin au féminin, du féminin au masculin, et dans ces instants où masculin et féminin se mêlent. Mais Molinier ne réduit ni ne condamne. Dans l’arène de son Grand Combat, il n’y a ni vainqueur ni vaincu. (...) Il s’agit bien d’un jeu, mais d’un jeu dont Molinier sait que l’issue peut être mortelle. Féminin pluriel est triste expose le désarroi face à l’impossibilité de la fusion totale des êtres ; Pantomime céleste révèle la déchirure entre le désir d’union dans l’étreinte amoureuse et l’abandon de l’autre à sa solitude ontologique. »

(Françoise Garcia, commissaire de l’exposition Pierre Molinier / Jeux de miroirs, Musée des Beaux-Arts de Bordeaux, 2005.)

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The artist prepared Féminin Pluriel est Triste (1968) ‘s collage-montage by superimposing various previously cutout pieces: the artist’s legs, the doll’s hands, Hanel’s face.

Contrary to most of the other photomontages, Molinier doesn’t print the montage using one of his paintings as a backdrop. It becomes one of the photomontages with the purest aesthetic in Le Chaman et ses Créatures (plate 32) and one his most accomplished work.

« Molinier’s game lies with the transition of genders, from male to female, from female to male, and within moments where male and female mingle. But Molinier doesn’t reduce nor punish. In his Great Combat arena, there’s is no vanquished nor victorious. (...) It is indeed about a game, but a game whose outcome Molinier knows can be mortal. Féminin pluriel est triste exposes the disarray when faced with the impossibility of the total fusion of beings, Pantomime céleste reveals the tear between the longing for union in a lover’s embrace and the abandoning of the other in his ontological solitude. »

(Françoise Garcia, curator for the Pierre Molinier/Jeux de Miroirs exhibition, Musée des Beaux Arts de Bordeaux, 2005.).

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艺术家在创作 1968 年《复数女性之哀伤》拼贴蒙太奇作品时，将数枚预先裁切的素材层层叠合：创作者本人的腿部、玩偶的手掌、哈内尔的面部。

不同于他其余绝大多数摄影拼贴，莫利尼耶这件作品没有选用自己的画作充当底版，也因此成为《萨满与造物》图册（第 32 图版）里审美质感最为纯粹的摄影蒙太奇之一，是其成熟期的精品力作。

“莫利尼耶的艺术实验游走于性别流变之间：由男化女、由女化男，或是雌雄特质彼此交融的瞬间。但他从不去矮化、惩戒任一性别。在他构筑的宏大角力场中，没有败者，亦无胜者。…… 这诚然是一场博弈游戏，可莫利尼耶深知这场游戏足以招致毁灭。《复数女性之哀伤》袒露众生无法全然相融的困顿迷惘；《天国哑剧》则道尽矛盾：一面渴求相拥相融，一面又不得不放任对方困在与生俱来的个体孤寂之中。”
（弗朗索瓦丝・加西亚，2005 年波尔多美术馆《皮埃尔・莫利尼耶：镜中戏法》展览策展人）